“阳光花”：在戏剧和真实性之间摇摆

在赵莉（Zhao Lin）饰演女主人公高朱西安（Gao Yuexiang）和冯小龙（Feng Xiaogang）的电影《徐杨·花》（Xiang Yang·Flower）之后，他的主题周围提出的评论显然是两极分化的。一些观众认为，这部电影确实提高了妇女在妇女下的安全和自我完善，以及退伍军人所面临的工作歧视，经济压力和社会偏见。一些评论认为，这部电影是对妇女苦难的刻板印象，并且怀疑消费者的痛苦。这种双极检查可能是因为该膜无法处理戏剧和真实性之间的共生和平衡。它涉及现实主义与戏剧之间的辩证关系，也涉及最有争议的主要综合和艺术理论之一。从短篇小说到“教育改革的过去”，“武”鲜花被改编成“武花的过去”到墙外盛开的女性妇女”，讲述了妇女的故事，犯罪分子的妇女的故事很艰难地挣扎着。回到社会后。原始的故事和主题可以自然地适应，这使电影在人性，情感和社会的许多方面都可以播放很多空间。这部电影添加了大量图，以使整个故事具有原始角色和故事框架。但是，与原始作品和适应相比，我们可以轻松地确定什么是真正且复杂的美丽框架，以及一个假和刻板印象的共同轮廓是什么。冯小龙导演在接受采访时说，这是一部热门的现实电影，但从适应策略的角度来看，他显然更喜欢制作具有现实主题的流派电影。这是思维的态度和​​适应想法的改变，破坏了原始故事的真实性和复杂性。现实主义与流派现实主义电影与现实主题的现实电影之间的动态刺痛是两种不同的叙事技巧，在创意范围内有重要差异PT，美学吸引力和社会功能。在叙事层面上，这种差异反映在链条/强大原因，弥漫性冲突/单一冲突，开放困境/应该是分辨率等的宽松原因中，等等。在当前的电影创作中，两者经常显示交叉融合的趋势。带有Makatothe主题的商业电影通常需要框架的结构和戏剧性的电影类型，并希望在现实的美学精神的帮助下对社会进行深入思考。但是这种融合涉及现实主义的自然矛盾，这是一种艺术形式 - 客观和主观，真实和虚构的。詹姆森认为，现实主义的基本矛盾来自于奉献和审美本质的分歧。一方面，现实主义正在追求对社会现实（功能）再现的目的，另一方面，必须通过艺术形式进行主观处理（美学功能）。这个双重性lea对现实主义的DS总是具有“需要真理和虚构”的讽刺。叙述中的当代技巧实际上从某种意义上解决了现实主义的内部冲突，也因“现实主义和戏剧性”之间的简单反对而打破了现实主义的冲突。两者既有张力，又有成就。因为现实主义还需要发展更复杂的戏剧性语法，并利用戏剧性来完成社会观察者和分离的看法。例如，“我不是医学的神”和“寄生虫”，它们都使用流派技术进入社会现实并捕捉社会热点，实现了以现实电影为主题的范式，这是一个整合的模型。关键是，真正的生活电影需要实现真实性和戏剧性的实现，否则两者之间的矛盾很容易在这一主题和形式上产生巨大的裂缝。真相本身非常戏剧性，但是我们需要在虚假的戏剧性冲突中谨慎E与社会的质地分开。戏剧是避免现实或与社会分离的愿景的工具。在商业电影中，一部没有现实基础的戏剧将不可避免地分解为廉价的叙事工具。一个良好的戏剧性框架不仅应遵守现实生活的逻辑，而且还表达了社会真理和人性复杂性的差异。加深主题和角色的创建将有助于增加现实的影响。主角高尤西安（Gao Yuexiang）和海米（Heimei）在“ Xingyang·Hua”中，试图从事各种工作，并因犯罪记录而被解雇。改编添加了一个情节：两者将在跳舞和销售葡萄酒时由坚固的NA老板扣除。高尤西安（Gao Yuexiang）想恢复他的薪水，但他的老板几乎受到了性攻击。最终，两人被殴打。然后是一个惊人的最初任务的概述：他们把他们买的假警察制服放在了前往他们的前囚犯胡平的风险中作弊。当他们看到胡平的祖父母的家人几乎生病了，祖母仍在床上生病时，他们感到无法控制，所以他们付了500元来给祖母的祖母。比较了两个“通过被认为是性攻击的舞蹈”和“派遣金钱的骗局”的图，我们将立即看到差异。这两个戏剧性的情节都是旨在表达主人公的生存的，但是社会现实，塑造角色和揭示人性的太空人。在许多方面都可以看到“骗局和汇款”框架的三维和复杂性。矛盾的对手行为不仅揭示了他们的救赎苦难，以及已经出现的人性的邪恶和道德缺陷，而且还表现出了人类和善良的热量，即较低的群体仍然处于绝望的境地，从而创造了一个复杂的“令人难以置信的”形象。吉维的动作NG资金不仅是为了帮助他人，而且是为了拯救自己。通过独立的选择，角色还完成了从生存之后的“幸存者”到内部生长的“觉醒”的转变。其中，麦克莱特（Maklet）我们看到了社会结构，例如重做和代际贫困的贫困困难，我们还可以看到既有援助之间的个人主动性权力，又在弱者之间所包含的个人主动性权力，并利用人类自然的微光表现出电影“天生的太阳下来”的主题。相比之下，出售的羞耻是一个刻板印象和陈旧的框架，其中包含惊人的性暴力。尽管它确实反映了社会现象，例如剥削工作场所和性别暴力，但这是一个浅薄的启示。性暴力场景仅在暴力冲突的表现层面，行为效果，但也缺乏对女性受害者心理创伤的深刻描述，它也与主要框架几乎是“冲突的冲突”，因此成为妇女苦难的背景委员会，并具有一些可疑的愿景。从工资中扣除和违反的对手的“受害者”身份不断加强，听众认为这是痛苦的叠加，而不是角色的成长，角色成为“苦难的象征”。同时，这种环境促进了对罪犯对个人受伤的整体社会偏见，这使结构性困境使善与恶之间相对简单的反对变得复杂。无论是现实主义电影还是现实生活中的电影，戏剧都是催化剂 - 过度的价值减慢了现实的淡化，而中等价值会激活赋予情感和情感力量的潜力。当这些阴谋可以通过明显触发现实中的许多矛盾时，真正有效的判断标准就在于。高度戏剧性的场景已经建立的原因埃德（Ed）是，他们在小说中取得了比现实更重要的事实。是真正的真理的机械副本还是对社会本质的反映？现实生活中的戏剧性事件自然存在，但是当它们被转移到艺术品时，他们通常必须经历艺术真实性的转变。如果戏剧性的轮廓足够强大，则是第一步。戏剧的合法性并不在于“现实”本身，因为它是否可以成为某种逻辑的美学载体。现实主义的核心不是真理的机械副本，而是通过处理艺术来体现社会本质的体现。判断虚构作品的戏剧是否是合理的，如果创作者从生活的现实转向艺术的现实，这是一个重要的考验。为了反思对手的困难情况，这部电影添加了许多适应的戏剧性情节：黑人女孩的钱是由保安人员（Gao Yuexia）表演的Ng是服务员的错误，两人对销售人员受到了性打扰，受到了严重的伤害。看似真实的情节是机械地堆叠在一起的，几乎没有例外，简化和刻板印象，转向背景板，以遭受MGA特征，以及最初包含在这些情节中的潜在叙述的丧失。适应还增加了一些具有明确方向的功能图。例如，Gao Yuexiang被添加到嫁给婚姻的妻子为妹妹嫁给婚姻，而她的女儿聋哑，想要一个人工耳蜗，而她的女儿则在房子里被遗弃。该框架的设置具有一定的现实基础，在叙事层面管理角色的动机，在主题层面解释性别问题，并将个人悲剧转变为性别困境，因此存在正义和适应性的发展。但是，当许多悲剧被叠加在角色上时，痛苦只堆积但是，没有丰富的细节和心理学特征，在某种程度上，它一直是地面景观，并成为一种令人讨厌的剥削工具。这部电影的高潮是Gao Yuexiang进入小偷的巢，只是为了拯救Hei Mei。之后，赫伊·梅（Hei Mei）的手被骨折，尤西安（Yuexiang）击中了父亲的头。他们都被调整并添加了。在最初的工作中，警察移走了小偷的巢。相比之下，在电影中，狱警邓洪向他们介绍了团结和销售锁的工作。在最初的工作中，他们找到了自己出售锁的工作。这两种改编交换了警察的角色，还反映了创作者适应的趋势。在最初的工作中，警察是“机构司法”的高管，以消除犯罪，而妇女则自己谋生，形成了“机构保证 +个人斗争”的平衡叙述。在电影的适应中，警方从“法律”转变为“法律”。提供就业的行为“救世主”。阶级女性从“醒来”变成了“在“个人道德救赎”中对犯罪分子的“拯救事物”的“结构”。这种适应在戏剧性的水平上有效，通过与商业电影类型的逻辑相一致，使女性的暴力反对与造成更大的戏剧性冲突和情感上的震惊，从而造成更严重的戏剧性冲突和情感上的震惊。还有一些问题：针对个人道德中社会问题的标签解决方案，消除了下面的主观性和安全性计划，并将其塑造成等待保存的被动团体。在某些尺寸上，这种适应取代了戏剧的真实性，在结合类型膜中现实主题时，可以增强可能的分离感。电影创作者的价值观影响着他获得真理的方式。在以前的电影和电视作品中，很长一段时间以来，一群释放的囚犯在隐藏的叙述中一直处于隐藏式叙述。 Xiangyang·Flo“选择深入观察他们在安全和精神上的困难。选择主题本身的看法在社会重要性方面取得了成功，它还可以看到创造者和责任SA社会的努力，以表明妇女的问题。但是，在构思和适应的过程中，创作者有时会使用戏剧性的情节来散布电影的现实态度，并揭示了一个现实的态度，并观看了一个故事，并观看了故事，并观看了一个景点。通过有效而合理的戏剧情节，情况和复杂的人性揭示了被日常生活所涵盖的事实，并使反映或反映无意识社会的各个方面的电影已成为创作者必须面对的话题（Set是电影医生的标题和一位沟通的同伴，并且是中国文学和艺术循环中心的中国艺术中心的副研究员）